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中國（濟南）當(dāng)代國際攝影雙年展系列訪談之十二

攝影評論人、策展人王瑞訪談

    2006年9月25日上午，中國（濟南）當(dāng)代國際攝影雙年展暨首屆世界大學(xué)生攝影藝術(shù)展在歡迎來到公海7108線路長清校區(qū)隆重開幕?！爱?dāng)代國際攝影雙年展”和“世界大學(xué)生攝影展”雙展合璧，是一次集國際性、學(xué)術(shù)性、藝術(shù)性、探索性于一體的攝影盛會，為當(dāng)代創(chuàng)新攝影搭建了一個國際化交流的高端平臺，也為推動國內(nèi)外攝影教育提供了寬廣的平臺。展覽現(xiàn)場我們采訪了出席開幕式的嘉賓、攝影評論人、策展人王瑞先生。
    記者：您看過展覽后，對這次雙年展有什么印象？
    王瑞：我覺得挺好的。現(xiàn)在中國藝術(shù)包括攝影都在向著多元化方向發(fā)展，我想這也是一種體現(xiàn)。我希望這種展覽越辦越好。
    記者：王老師您作為一名策展人，認(rèn)為這次展覽由專業(yè)院校來舉辦與一般的攝影展覽有什么不同？
    王瑞：不同的策展人會有自己的構(gòu)思和想法。就我而言。我覺得雙年展做成這樣的規(guī)模和層次已經(jīng)相當(dāng)不錯了。但是我覺得缺少相關(guān)的攝影評論，因為這次展覽強調(diào)的就是學(xué)術(shù)性，當(dāng)然評論方面也是中國攝影界比較薄弱的部分。我很高興的聽到咱們學(xué)校有藝術(shù)學(xué)這樣的理論研究專業(yè)，這樣的話大家就可以有一個平臺，可以來共同交流，但是同樣研究攝影評論的也不多。我想這種現(xiàn)象會一點一點的改變。另外，展覽地點安排在專業(yè)院校的校園而不是常規(guī)的美術(shù)場館，形式上具有開放性和獨創(chuàng)性。我覺得這個想法很獨特。
    記者：展覽中您比較喜歡的作品有哪些？
    王瑞：我覺得好的作品很多，像阿根廷的那組克隆人憂思錄，像王福春的那組東北人，其實這需要多組照片產(chǎn)生一個系列，然后產(chǎn)生一個影響。這也是我們很多藝術(shù)家缺少的。往往大家不能將自己的作品統(tǒng)一，不能形成統(tǒng)一的風(fēng)格。如果沒有個人風(fēng)格，大家是記不住你的，就像過眼云煙，走過去就忘了。但是展覽中的作品應(yīng)該說還是很有個性的。
    記者：王老師您長期從事中美影像交流工作，請您給我們談一下在影像方面國內(nèi)存在的不足好嗎？
    王瑞：我國影像教育雖有較大的發(fā)展，但缺乏對影像概念的理解，尤其是中國在影像評論方面做得很不夠。往往大家都能夠泛泛的作一些類似新聞的報道，但卻不能深入到藝術(shù)角度，也不能細(xì)到影像的各個方面。但是在美國，就不是這種現(xiàn)象。單從課堂上來講，學(xué)生會對一幅作品的各個方面，包括他的藝術(shù)手法、表現(xiàn)方式作出評論。這是因為它們本身有很強的影像觀念。
    記者：那您覺得優(yōu)秀攝影作品的標(biāo)準(zhǔn)是什么？
    王瑞：這不一樣，紀(jì)實攝影有紀(jì)實攝影的要求，商業(yè)攝影有商業(yè)攝影的要求。其實現(xiàn)在很多人對攝影不是很了解，都覺得攝影就是單純的拍一幅照片。那樣的話就錯了。攝影包含的內(nèi)容很多，衡量標(biāo)準(zhǔn)也很多，并且這也離不開個人自身素養(yǎng)、知識含量、愛好等方面的因素。其實攝影藝術(shù)是配合繪畫產(chǎn)生的，攝影的概念不僅僅局限于拍好看的照片，它應(yīng)該有人文主義的特性，我們應(yīng)該更好的理解影像在人類文化中起的作用。對于影像的社會性，像時裝攝影，廣告攝影等等他們被用于生活的各個方面，它具有很大的商業(yè)性質(zhì)。并且一個影像同樣可以產(chǎn)生重大的社會影響。比如反對種族歧視，反對環(huán)境污染，保護弱勢群體等為主題的影像，它們揭示了深刻的社會問題，可以發(fā)人深省。
    記者：數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展給攝影帶來了巨大的影響，您覺得主要表現(xiàn)在哪些方面？
    王瑞：表現(xiàn)在一切方面，幾乎將過去傳統(tǒng)的影響方面都改變了，并且使攝影藝術(shù)與高科技，把藝術(shù)與攝影、設(shè)計，把審美理想與社會需求都有機融合起來了。隨著現(xiàn)代影像藝術(shù)的發(fā)展和科學(xué)的發(fā)展，人們現(xiàn)在能夠借助影像記錄原子彈爆發(fā)，記錄胎兒在母體中成長等自然科學(xué)現(xiàn)象。但是同時由于圖像處理軟件在攝影中的運用，使得影像的科學(xué)性與自然性有一些偏差，出現(xiàn)偽造的現(xiàn)象，技術(shù)對藝術(shù)產(chǎn)生了重大的影響，但藝術(shù)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過技術(shù)，技術(shù)不是最主要的，最主要的還是對影像藝術(shù)的理解。