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潘公凱水墨畫的當代價值
——中國美術學院教授、博士生導師范景中教授專訪

 

    編者按：9月19日，在山東省文學藝術界聯合會、中央美術學院、歡迎來到公海7108線路、山東省商業集團主辦的“靜水深流——潘公凱作品展”銀座美術館展廳，記者采訪了中國美術學院教授、博士生導師范景中教授。

 

    記者：您對東西方的美術史很有研究，您研究翻譯貢布里希的《藝術發展史》，對中國的很大一部分藝術家產生了非常深的影響。因為您本人在美術史領域，或者中西方藝術領域都有一個非常深刻的理解，從您的學術研究視野角度，您怎么看潘公凱先生水墨畫領域創作進行的探索，您對此有什么評價。
    范景中：關于潘公凱老師的這個水墨畫的創作，我寫過一篇比較長的文章，專門討論他的一幅畫，就是用展覽命名的這個《靜水深流》這幅畫。在這篇文章當中我分了大概三個部分：一個是談他的格調，一個是談他的筆墨，一個是談他的布置，分這三個方面談他水墨畫的成就。從歷史的觀點來看，我覺得他的水墨畫，把他的幾個方面都顯現出來，就像是這次研討會很多學者強調的一樣，一方面他是一個美術教育家，一方面他是一個美術理論家，一方面他又是一個藝術創作者，把這三個方面都融合在一起來思索中國水墨畫的發展，創作出了這一批批的大畫，我覺得這里邊有很多成就，有很多可以啟迪我們的地方，不是三言兩語所能夠談的。
    記者：您覺得東方藝術與西方藝術的創作情境有哪些不同？
    范景中：我想強調一點，因為在現在的世界格局，可以說西方的藝術創作情況，已經跟中國的藝術創作情境完全不同。這個不同表現在西方的傳統在二十世紀初，也就是中段以后，藝術已經完全變成了另外一個面貌，就是我們現在看到的所謂的現代的一個面貌，這個現代面貌幾乎跟他們的傳統可以說斷裂了。如果說在世界范圍還有一個國家，他的創作情景，是一種他的傳統跟他的當代緊密相連的狀態，而且把藝術的這種傳統的精粹一直往下傳，我覺得這是在中國，所以說中國的藝術創作有一個很完全不同的情況。盡管中國有這種情況，但是中國也面臨著一個問題，就是怎么對待傳統的問題，怎么對待西方文化沖擊的問題。在這個非常嚴峻條件下，中國的傳統也面臨著一個危機，就是很容易中斷，也就是說，一個特別當緊的關頭，中國的傳統怎么樣往下傳的這個問題，在這個問題上，我覺得很多藝術家可能都會茫然。
    記者：面對當下中國畫的現狀，您覺得潘公凱教授做出了哪些努力？
    范景中：有很少藝術家像潘公凱老師這么清楚，他自己所面臨的問題，這么清楚他自己所面臨的這個創作環境，這么清楚他自己身后的西方藝術沖擊的背景。在這種情況下，他自己覺得他就像是一個孤獨的行者，把自己的抱負，自己的使命感，以及把藝術傳統的命脈想扛在自己身上的這么一個孤獨而行的獨行者。他在現代這種創作的情境下，在堅持把自己對于筆墨的理解跟傳統連接起來，跟現代這種社會狀況，跟人們這種的審美吻合起來，來創作這么一批大畫。我覺得這是他藝術創作一個非常重要的意義。我們可以說站在潘公凱這個大畫面前，一方面我們感受到了我們欣賞當代藝術的這種強烈的視覺沖擊，這種震動，因為它規模很大，尺幅很大，我們一進到這個展廳，一種強烈的水墨韻味，一下子就把你的眼睛盯牢了。另一方面，我們細細品味的話，我們知道它跟傳統有一種關系，比方說他跟吳昌碩的關系，跟八大的關系。我們從筆墨上也好，從他畫的主題也好，特別是從他的格調，他所給人展示出來的大氣磅礴的這種感覺，或者我們用老子的話說就是大象不形，甚至有時我們辨別不出這個形象已經飄到哪兒去了，但是水墨的這種韻味，水墨的這種流動感，這種隨著我們腳步移動，在我們視覺上產生的不斷變換的這種感覺，這些東西還都是可以強烈的印在我們印象當中。

整理人：馬靜 趙慢慢