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唐克美（中國工藝美術學會副理事長。主要從事工藝美術研究。）：社會對審美的要求是多元的，對生活文化的需求也是多元的。農村手工藝的美是我們的時代和社會所追求的。所以，農村文化產業是有廣泛的社會基礎的。 農村文化產業提到一個產業的高度上來進行重視和發展，意義重大。農村文化產業既有產業屬性又有文化藝術屬性，所以可以幾個單位分工合作的來管理。對于農村文化產業自身目前出現的問題，可以進行討論，這樣有利于清晰我們的思想，我們的步伐，有利于我們工作很好的進行。
尚剛（清華大學美術學院教授）：農村的手工藝產品價值太低，如果是有我們一些院校的參與，把設計再提升一下，是不是能夠讓產值高一點，也讓農村百姓過的更好一點。潘魯生先生和山東工藝美院做的一個很好的實事，我再次感謝一下。另外，科研項目在表述上應更注重嚴謹性。
韓濟平（北京印刷學院教授。主要從事美術編審、平面設計、工業設計工作。）：談兩個觀點，都是從手藝農村獲得的。一個選擇就是設計，另外一個就是創造。山東工藝美院有一個民俗博物館，高校能如此自然的形成那么一個后盾為基礎，一個院校有那么好一個博物館，沒有去的可以看一下。潘魯生能夠率領他的團隊做的調研項目，利用了很多時間和精力。所以在這個展覽和學術研討會上，可以展現的東西是很多的，將來我愿意用我個人的興趣給工藝美院多多溝通交流。
陳池瑜（清華大學美術學院教授、博導。主要從事中國美術史論與批評、藝術美學、現代美術研究。）：展覽以這樣一種方式來結題是非常新穎的，而且這種成果是立體性的。文字資料包括著作和記錄，從展覽的效果來看，既有現代的動畫的，也有的把民間藝人實地表演。該課題屬于農村民間調研的成果，工作量是相當大，這是一個集體性的很大的收獲。從這個展覽的意義來看，手藝農村在美術館展出就是一個存在，說明農村手工藝還存活著。我們的民間藝術，對中國的社會主義文化建設也是一個很重要的組成部分，這是給我們的啟示。民間藝術是中國藝術的根，是我們整個文化的血脈和精髓，我們要全面的看待中國的文化和藝術。民間藝術和手藝怎么傳承和發展，一方面是原生態的要守住，另一方面要尋找或培養傳承人。另外，要與時俱進，比如做一些培訓。
孫建君（中國藝術研究院工藝美術所所長（研究生院副院長）。主要從事中國民間美術形態學和文化學研究。）：展覽讓我們理清了很多模糊的錯誤的感覺，就是關于非物質文化遺產保護與文化產業之間的關系，這是一個很重要的問題。隨著現代化科學技術的發展，對傳統文化產生的沖擊，這個沖擊實際從文化多樣性的角度來看是對人類自身的創造力和人類文化的一種破壞。作為非物質文化遺產保護，應該說不允許再失敗。課題組最大的貢獻和啟示，就是讓我們知道什么是非物質文化遺產保護，什么是文化產業。
方曉風（清華大學《裝飾》雜志主編。主要從事建筑學、藝術理論研究。）：農村是我們文化的一個源泉。手工藝的保護問題要重視它的社會職能，不是完全從產業的角度出發，里面有個文化生態的問題，它對整個社會大的系統，起到一個維護穩定的作用。不要單純從產業的角度去講，當然我覺得如果要產業化是條路，但是它不是全部。另外，農村手工藝應該體現民族特色，沒有必要模仿西方的手工藝產品。
顧黎明（中國美術學院教授。主要從事民間美術題材的油畫創作及現代油畫語言探索。）：我們作為現代人來看待傳統文化包括民藝文化，最關鍵的問題是轉換的問題。潘魯生團隊的展覽用了一個展示文化，從社會形態學、社會人文學、產業化方面，用大美術的概念來看民藝。第二轉換的方式很重要。民俗文化的保護與保護，關鍵在于中國文化的根。民藝非常自然的把人和自然有機的結合起來，這種結合是一種創造性，我覺得這是中國傳統文化的一個創作源。通過對藝術的轉換，對一些原生性的創造性的轉換，可以對我們今天生存的很多問題提出挑戰。最后的當代藝術是人與自然，我們中國人的人與自然的原生性的創造性。原生性和創造性的價值在哪，在手和藝，手和藝就在民間。
曾輝（北京歌華文化發展集團總經理助理。主要從事文化產業研究。）：就農村文化產業調研來說，應該不光是鄉村手工業的研究，實際上它已經涉及到整個中國農村未來的發展問題。農村手工藝里面的價值，除了很具有中國文化基因的不斷傳承下來的一個內涵以外，從現代設計的角度上來講，實際上農村手工藝是非常符合當代設計所倡導的綠色的觀念。參與這個項目研究的有來自于工業設計、環境設計各個專業領域，都給予傳統手工藝一定專業性的支持，這種支持就是現代設計和傳統手工藝最好的一種結合方式。應該說現代手工藝通過現代設計的這種介入，來提升民間和傳統的手工藝的品質，從這個角度上來講，由農村手工藝，不僅僅是指一種技術的手段，一種加工的方式，而是文化的品質和創意的品位，這是衡量手工藝的一個重要的指標。
王映雪（山東省民間文藝家協會常務副主席。主要從事民間藝術研究。）：調研項目選取山東農村作為基點，以農民賴以致富的文化產業作為突破口。為國家制訂農村文化產業政策和農村的可持續發展提供了難得的參考、建議和準確的資料數據，因而山東農村文化產業調研的成果又是匯集農民的，它的效果是顯而易見的，做到了為全國農村文化產業的政策制定及產業的可持續發展提供了理論依據的標準。手藝農村，潘魯生主持山東農村文化產業調研既有學術價值，又有深遠的現實意義，他揭示了傳統文化資源與產業發展和文化建設的內在聯系，詮釋了文化生產力對推動城鄉經濟發展的重要作用，對農村手工藝產業的發展和農村文化建設都具有有力的促進和推動作用。
何潔（清華大學美術學院副院長）：“手藝農村”的課題調研，對農村手藝保護和發展，作了一個有用的數據，為我們制定相關產業的政策提供了一個新的支撐。所以我覺得這樣最基礎的研究，并不僅僅是在目前院校和研究單位，這是一個可持續發展的發展狀態。另外本次研討會還有個特點，就是交叉性，當今的問題要解決，一個單一的渠道實力是很弱的。全球化背景帶來的學科交叉的趨勢，也反映了當代問題的模糊和不確定，必須需要學科交叉來解決。
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