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歡迎來到公海7108線路“第十屆全國美展”專家訪談之八

 

杭間：“和而不同”給設計提供了廣闊的平臺

 

記者：這次展覽的主題是“和而不同”，作為藝術設計理論專家，您能否給我們談一下這樣一個主題里，深層次的意義是什么？
杭間：任何問題的提出都是針對現實問題的存在，是為了從宏觀上解決問題。這次藝術設計展以“和而不同——設計讓我們的生活更美好”為主題，是有它的歷史背景的。
    作為一次全國性的藝術設計大展，第一展覽要有審美性、宏觀性，這就要求不僅要從審美角度考慮，更要體現審美因素在里面。再從展覽的形式上說，設計展因為包容量太大，辦展有一定難度，如何展出，怎么展才能更好，操作上很困難。另外從設計的評價標準來說，如何從差異性大的不同種類的作品中提出一個評價標準，設計是由工藝美術發展而來的，為生活服務的設計涉及領域較廣，不同種類的設計作品之間存在的差異性較大。
    藝術設計包含的內容非常寬泛，但作為展覽又不得不提出一個統一的評價標準，因此當時袁運甫老先生就提出了“和而不同”這一提法，大家都非常認同?！昂投煌敝黝}的提出，正好解決了上面我所說的問題。
    從審美上說、宏觀上說，有一個明確的主題，“和”就是主題，“和”是一個“飄逸”的概念，隨著不同的情況演化出不同的美的形式。它可以依照所存在的對象進行多種多樣的嘗試，怎么樣的“和”，什么條件下的“和”，誰和誰之間的“和”，是傳統與現代的“和”，還是材料和技術之間的“和”，或者是全球化經濟和中國本土的“和”，可以產生這樣的“和”，亦可以產生那樣的“和”。這個“和”很顯然是中國的智慧，它來源于倫理學，從孔子“中庸”里面演化出來的，“中庸”是一個入世的概念，跟后來的明清“經世致用”有很大的關系?！爸杏埂钡摹昂汀焙軇諏嵑苋胧赖貋斫鉀Q問題，對人民，國家都非常有用，大而廣之，對審美的生成是有用的。由此，我可以反思維來想，過去，宮廷藝術注重裝飾，它營造的是一種氣氛，不在“和”的范圍之內，實際上“和”反過來也能體現設計以人為本的設計思想，這就是解決一個“人”的問題，解決人和人的環境之間的“中庸”關系。
    從展覽的形式上說，“和”在某種程度上要求我們作為一個有機的整體來布展，體現在一種共存之中，只要是好的，任何形式都可以，不要把一件作品因為是金獎就無限放大。比如說，有可能在一個室內空間里面，臺燈是工業設計，服裝陳設是服裝設計，整個環境是環境設計，那這個問題就解決了。
    從展覽的評價標準上說，“和而不同”的提出將設計的形式比較淡化到價值觀的比較，小到針的設計，大到奧林匹克工程的設計，只要設計思想是好的，立意好，構思有價值，那么兩樣東西的評價是平等的，沒有因為造價的不同而有高下之分，所以我們本著這個原則來說，選擇的標準就很好，因為同一件工程，不會因為造價的昂貴而入選，一枚針不會因為它的廉價而遭冷落。
    實際上問題的提出都是為了解決當代的2004年的全國美展所面臨的問題而提出的解決方案，也可以從某種意義上說是一個當代設計要回答的幾個問題。
記者：作為這次藝術設計展的評委，請您給我們談一下這次評選的情況好嗎？
杭間：在看到這些作品時，一開始很失望?！昂投煌弊鳛橹黝}提出后，很多作者直接去解讀“和而不同”的含義去了。比如說，一張招貼非要去體現“和而不同”是一種什么樣的境界，這個就有違了我們策劃這次展覽的本意了?！昂投煌笔菫榱俗尨蠹矣幸粋€更好地展示自己的空間，而不是圖解題目，因此這樣的作品有相當一部分被淘汰了。作品評選過程中評委比較理性，既給了一些傳統的語匯以高度重視，也很理性的兼顧了一些設計的新形式，盡管這些作品還不完全成熟，但這次評選是包容的，大家的角度也是多種多樣的。
記者：這次全國性的展覽有沒有一些新的形式出現，它們新在哪些方面？
杭間：新的形式不少。第一，我所比較關注的是傳統手工藝的推陳出新，這次評出兩個金獎提名，一個是首飾設計，一個是陶藝。它在新的條件下能夠找到一種適合現代人能夠普遍接受的東西，工藝還是傳統的，但是形態是新的，應該在中國目前設計的大背景下是非常有益的。因為全球化讓我們的設計受到的沖擊是非常大的，我們的生活西化的程度比較深，那么他們這么做對提升中國本土設計是非常有益的。第二就是新的設計形式出現，像網頁設計，多媒體設計等，表現出的人機互動的關系，如水墨動畫等等我覺得都是非常不錯的。第三，真正關注大眾需要的設計數量比較多，像老人手杖、淋浴器等等，體現了設計對于人的關愛。
記者：這次全國性的展覽能反映我國的設計水平嗎？它有沒有什么缺憾？從這次設計展來看，我國的設計發展存在哪些方面的問題？
杭間：這次全國性的大展基本上能反映我國的設計水平。缺憾是有的，就是這次展覽90%的參展作品來自美術學院，社會上很多優秀的職業設計師沒有參加到這里面來，從某種程度上說，這次全國性的設計展成為了一次學院設計的檢閱，這是一個缺陷；但從另一方面說，中國有一個特殊性，就是中國的設計精英集中在院校，從這方面說這次展覽基本上反映了中國設計發展的現實。中國的設計是要通過市場架起學院概念設計、社會設計的有效溝通，使設計能夠深入到人民的生活當中。全國性的設計展只有學院參加是不對的，我希望將來有更多的社會上的職業設計師來參加我們的設計展。
    談到中國設計發展存在的問題，我覺得最致命的還是創意方面比較弱，有創造性、讓人耳目一新的東西比較少，涉及技術性的東西比較少，反映了我們國家設計師與工程師之間的聯系不夠，產品設計師需要具備工程知識，設計師的科技修養較弱，這些現象反映了三個問題：一是有創意的東西太少；二是設計的品位比較單一，尤其是產品設計；第三，系統工程對生活的關注不夠，細膩程度不夠，這一點相信每個去過歐洲的人都會有很深的體會，設計還是比較粗糙，仔細為人考慮的東西比較少。

 

（杭間，清華大學美術學院藝術史論系主任、教授、博士）

 

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