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中國(guó)（濟(jì)南）當(dāng)代國(guó)際攝影雙年展系列訪(fǎng)談之五

    北京電影學(xué)院教授楊恩璞訪(fǎng)談 

 

　　2006年8月31日至9月2日，由歡迎來(lái)到公海7108線(xiàn)路與中國(guó)藝術(shù)攝影學(xué)會(huì)、濟(jì)南市委宣傳部聯(lián)合主辦的中國(guó)（濟(jì)南）當(dāng)代國(guó)際攝影雙年展評(píng)選工作在東方現(xiàn)代藝術(shù)館舉行。由國(guó)內(nèi)外知名的10位專(zhuān)家組成的評(píng)選委員會(huì)，對(duì)來(lái)自世界各地1400余位攝影家的作品進(jìn)行了初評(píng)，并對(duì)入圍的國(guó)內(nèi)外200余位攝影家的作品進(jìn)行了終評(píng)。借此機(jī)會(huì)我們對(duì)雙年展評(píng)委之一、北京電影學(xué)院教授、著名攝影理論家楊恩璞進(jìn)行了采訪(fǎng)。    
    記者：評(píng)審工作到現(xiàn)在已經(jīng)接近尾聲，您能從整體上給我們談一下，您對(duì)本次雙年展的整體印象嗎？    
    楊恩璞：對(duì)于這次攝影雙年展，我主要想說(shuō)的有兩點(diǎn)，第一點(diǎn)是本次雙年展征集到大量的外國(guó)優(yōu)秀作品，我參加這種國(guó)際上的評(píng)選有很多次了，一般來(lái)說(shuō)他們都是很注重本民族的文化，外國(guó)的東西很少，但是在濟(jì)南的這次雙年展中，我看到了來(lái)自不同國(guó)家不同風(fēng)格的作品，這種國(guó)際性應(yīng)該就是一種很大的進(jìn)步。另外一點(diǎn)就是本次雙年展融入了不同的風(fēng)格流派，在創(chuàng)意意識(shí)和現(xiàn)代觀念上也很讓人驚訝。    
    記者：在這次雙年展中，你最欣賞的作品是哪幾幅？    
    楊恩璞：應(yīng)該說(shuō)我最欣賞的是關(guān)于克隆人的那一組，我給它起了個(gè)名字叫克隆憂(yōu)思錄，它體現(xiàn)了對(duì)未來(lái)社會(huì)，人們的想法，是憂(yōu)慮還是無(wú)奈，都具有很大的社會(huì)特征性。這組片子不僅僅是搞創(chuàng)新，更不是搞花樣，它是有深刻思想和社會(huì)主題的。一般人想不到的角度，他想到了，這就是一個(gè)高層次的作品。還有一幅紀(jì)實(shí)性的作品，我也非常喜歡，我叫它水漫威尼斯，很多人往往從風(fēng)光文化、休閑這些角度去拍威尼斯。但這幅作品的角度是從世界文化遺產(chǎn)來(lái)入手的，他講了一個(gè)文化遺產(chǎn)的沒(méi)落問(wèn)題，威尼斯是15世紀(jì)的一個(gè)古老的水上城市，現(xiàn)在它正在下沉，只有真正有憂(yōu)患意識(shí)和社會(huì)責(zé)任感的人才會(huì)為此擔(dān)憂(yōu)，這組照片就是把威尼斯歷史的輝煌和現(xiàn)在的災(zāi)難相比較，非常典型，角度也非常獨(dú)特。并且它采用水下攝影，這也是一個(gè)大膽的想法。    
    記者：您是怎樣理解創(chuàng)意攝影的？    
    楊恩璞：在這次雙年展中，出現(xiàn)了很多不錯(cuò)的創(chuàng)意攝影，但是大家都能看到的共同點(diǎn)就是他們想法的獨(dú)特，并且都能夠聯(lián)系社會(huì)現(xiàn)實(shí)，有很高的層次。這當(dāng)然與一般使用數(shù)碼技術(shù)拼貼有本質(zhì)的不同，數(shù)碼技術(shù)的采用，只是一種表現(xiàn)手法，創(chuàng)新包括形式創(chuàng)新和主題創(chuàng)新兩個(gè)層次，主題的創(chuàng)新加上藝術(shù)家的個(gè)性那才是更高的層次，這也正是為什么我喜歡《克隆人憂(yōu)思錄》和《水漫威尼斯》的原因，頭腦的創(chuàng)新才能最好的打動(dòng)人心。    
    記者：這次雙年展共收到世界各地1400余位攝影家的作品，您能談一下國(guó)內(nèi)外作品的不同嗎？    
    楊恩璞：嚴(yán)格來(lái)講，我認(rèn)為國(guó)內(nèi)外的作品不具有本質(zhì)上的比較性。這好像拿蘋(píng)果與西紅柿相比較，這也不是運(yùn)動(dòng)會(huì)，有一個(gè)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量，兩種不同文化底蘊(yùn)的東西很難來(lái)比較，藝術(shù)風(fēng)格上是不可比的，我們只能在制作精致程度上來(lái)比較一下。國(guó)內(nèi)有一組作品，拍的是京劇藝人的生活，他看到了京劇存在的危機(jī)，也比較有深度，與國(guó)外的那組威尼斯是不相上下的。我比較喜歡的那張臉譜的，一個(gè)藝人化了妝的臉，但濃妝后面隱約能看到貼著的創(chuàng)可貼，這就說(shuō)明作者觀察生活很細(xì)致，這就是一個(gè)切入點(diǎn)，從傷痕中看到京劇藝術(shù)的隱痛，用文化的造型語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)文字力所不能及的地方。國(guó)內(nèi)的這組京劇和國(guó)外的威尼斯，兩者都表現(xiàn)一種憂(yōu)患意識(shí)，但是不同的文化造就了不同的風(fēng)格，這在藝術(shù)表現(xiàn)上也是難以比較的。