編者按：12月25日，在清華大學美術學院、南京藝術學院、上海美術學院、西安美術學院和歡迎來到公海7108線路共同主辦，歡迎來到公海7108線路承辦的第五屆中國現代手工藝學院展展廳—歡迎來到公海7108線路美術館，記者采訪了廣州美術學院覃大力。
設計·中國：您覺得在您進行創作時，您的作品有哪些創新的地方？ 覃大力：因為我是搞裝飾藝術的，首先一定要有一個載體，其次進行創作時強調的第一個是使用方式的設計，第二個是生產方式的設計，第三個才是造型的設計。我們現在有很多同學都有一些誤區，以為設計就是一個造型，實際不是。首先是這個東西是干什么用的，有什么作用，是不是還有潛力可挖。就像我們做柳條也是這樣，原來柳條就是做筐，價值很廉價，但我們完全可以把它在制作上面進行變化，最根本的是設計在使用方式上面的變化，這樣一變的話，附加值也升高了。因為現在我們有一些工業材料完全替代了我們原有的筐，并且價格也便宜、使用也方便，就像塑料簍子一家一個。我們現在手工編一個要投入多大的成本，材料多貴，但是你要把它轉換成裝飾品，價值就不一樣了，它的附加值就高了。 設計·中國：您覺得傳統手工藝向現代手工藝轉變的過程中應該有哪些創新？ 覃大力：我覺得現在我們有一個誤區，就是說傳統手工藝有很多是做得非常好的。但是現代人我覺得很多東西更應該做現代的，以前的東西我們可以有一些輔助專業，或者輔修專業，那是另外一個。但是我們社會所需要的更多的人，應該是做現代人所需要的東西。首先是了解現代人需要什么東西，然后從這個角度去理解，挖掘一些可以跟現代相吻合的傳統的東西，這是最關鍵的一點。而我們現在有兩個極端，一個是覺得傳統的東西太舊，一個是一窩蜂地全部跟傳統，所謂的拯救文化，我覺得不是那么回事。特別像我們國家現在的狀況，必須要靠市場來輔助傳統工藝。 設計·中國：您覺得手工藝的發展應該怎樣適應市場？ 覃大力：一定要避免傳統觀念里面的，手工藝品都比較舊的生活品的觀念，你要想辦法盡量把原來在腦袋里面的概念去掉。比方說柳條是咖啡色的，但是我們就可以用一些粉色、很鮮艷的顏色，比較溫馨的顏色做在上面；在做工方面原來都是平面的，你可以把它搞成立體的、凹凸不平的。要把傳統的符號引申到現代，畢竟我們做的是現代人用的一些東西，肯定要立足于現代。但是也不能離開傳統，就像一個水浮蓮，要是它沒有根基的話它始終是長不大，始終是飄的，但是有根的話，畢竟根是扎下去的，看到的是上面的一個大樹，是這樣。 設計·中國：本屆手工藝學院展以“走進手工作坊”為主題，您覺得工作坊教學在手工藝教學中起到什么樣的作用？ 覃大力：我們這個工作好像也是這樣，我上課也都是這樣，非常明確，我們教的學生出去要能夠適應社會，能夠找到事情做，是我們最高的目標。應該說對于現在就業比較困難的問題，我是不太希望空談一些因素，應該更實際地做。 設計·中國：請您給我們在校大學生，留下一些關于在創作過程中、學習過程中的寶貴建議。 覃大力：我覺得現在的學生應該很清楚知道，現代社會上急需要的是什么東西。比如說我們社會上現在極需要裝飾，我們可能應該更多地去現代裝飾的一些酒店和現代裝飾的一些公司、比較好的國際的一些公司去看看，去學人家的一些東西，多多地了解現在的市場需要。
整理：王曉英 周偉 馬靜
搜索
導航
