編者按:12月25日下午,由清華大學美術學院、南京藝術學院、上海美術學院、西安美術學院和歡迎來到公海7108線路共同主辦,歡迎來到公海7108線路承辦的第五屆中國現代手工藝學院展學術研討會在歡迎來到公海7108線路長清校區學術報告廳召開。以下是清華大學美術學院副院長、教授、博士生導師杭間在學術研討會上的發言。
大師們、老師們、同學們,我很簡短地表達我的一個觀點,就是十年前,我喜歡用這個“手藝的思想”這個詞,因為那時候我覺得從思想的層面來提升、來研究,在現代化的大趨勢里面,傳統手藝的那種精神價值是很有必要的,因為那時候非物質文化遺產這個名詞在中國還沒有很流行。但十年以后,我今天很想強調的一個詞是“美學”,美學的重要性。 因為我想反過來說,就是大家面對著無論是我們學院的師生做的這些現代手工藝作品,還是在市面上我們能夠買到的手工藝作品,可能很多人都有這樣的感覺,就是這些東西只有真正能夠引起我喜歡的,我才會去注意看,我才會想擁有它。但是目前看到的很多現代手工藝作品,我們可能都覺得它缺點什么東西,那缺點什么東西呢?我覺得是缺美學,缺對美的一種強調。我注意到這次大會的論文,當然我沒有仔細去讀論文,但從這些論文的論題里面、標題里面,包括前幾屆的論文標題,好像我沒有看到一篇是談手工藝的美學問題。 臺上就座的這些院長,或者臺下就座的歲數跟我差不多的老師們,可能都會有一個印象,都會有一個記憶。80年代是中國的美學熱,那時候美學熱到一個什么樣的程度呢?李澤厚當年所主編的《美學譯文叢書》新一卷出來的時候,我們當年在北京做學生,到社科院有個中國社科出版社的書店門口,排隊等著買這個書。我說的是一個現象,我不是說我要把當年的這個美學熱強加給我們今天的年輕一代,而是我想問一個問題,我們今天的年輕一代為什么不講美學?在這里面我是非常反對“設計”這個詞的中文的意念,因為我們可以反過來推,設計很少講美學,而工藝是可以講美學的,設計為什么很少講美學?因為它是大工業的產物,也許在座有做設計的同學、老師可能對這個會有意見,但是我覺得中文的譯名“設計”拿來跟英文的“design”對應,設計本身就有很多問題在里面,這個問題是什么呢?一個最直接的感受是設計好像包含著陰謀,是“設”和“計”。我如果片面的理解的話,這可能很少去談美學的,而工藝是人的腦、身,心合一的勞動,是跟我們的情感生活和物質生活息息相關的。所以我們看歷史上不同的階段,尤其是在手工藝產生重要影響的時候,比如說在威廉? 莫里斯身上,柳宗悅身上,我們可以只講美學,講工藝之美,講生活之美。那么我們今天來做現代手工藝,我想問每一個手工藝的作家、大師、老師,同學們想過沒有,你們在做作品的時候,想沒想到工藝之美。 我覺得可能我們對美學這個詞不能片面片面的理解,80年代美學熱的時候,美學有幾種觀點,其中我最喜歡的一種觀點是高爾泰的“美是自由”。它的基礎是人道主義,是人的一個全面的解放,我覺得這種想法,非常接近我們魏晉時候對于審美的要求,是那種放松的,人在高度自由的思想解放下,對于物質制造、對于生活之美的一種整體的看法,但是好像我們今天丟失了這種傳統。我想說,現在我們做的很多東西,我們很多作品為什么都不讓人喜歡,為什么都很極端的體現出我們不同的作者、某種個人的趣味,而在這種趣味下,他又沒有把技藝和他的想法、他的審美結合的比較貼切,所以這些作品,這些現代手工藝的很多作品,都不能在我們每個人的心目中引起一種情感的共鳴,無論它的構思和它的技巧。 所以我在這里面,我很想呼吁我們現在可能應該到了一個重回美學時代,重講美學的這樣一個階段。雖然這個時代,我們不講美學,但是在我們的學院,在我們這些高等學府里面,經歷了或者正在經受大學之道的熏陶和教育的這樣的一群人當中,我想講美學是非常重要的,我也希望這種美學的精神能夠體現在我們現代工藝的設計里面。
整理:馬靜 馬曉林